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这些产品形象诙谐、轻松、常常是象征性的

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  1978年到1979年之间,意大利重要的工业城市。设计中心米兰的一群青年设计师成立了激进的设计组织

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  1981年索托萨斯离开阿基米亚,组织成立了一个前卫的设计集团“孟菲斯”,在20世纪80年代一直成为西方设计的重要力量,是国际公认的后现代主义的重要领头羊。

  孟菲斯集团没有发表宣言,也没有公开自己的主张。他们反对任何限制设计思维的固有观念。

  在色彩、结构、造型等方面故意打破常规产品形态,赋予产品功能、形式以新的时代文化的诠释。

  爱多尔.索托萨斯,意大利战后最具传奇色彩的设计师,意大利激进设计运动的领袖人物,是20世纪最伟大的设计师之一。20世纪80年代仍活跃在世界设计舞台,是著名的孟菲斯的主要倡导者,跨越了设计史上的现代主义和后现代主义阶段,设计风格以多变和奇特著称。

  他的设计动机来自两个方面:美国的波普文化和印度宗教的神木主义和原始主义。其激进前卫的设计思想和设计实践使他成为意大利设计界尤其是设计探索运动举足轻重的领袖人物。

  20世纪60年代,出现了一批激进的设计师,他们反对现代主义,机器倡导的理性设计思潮,反对50年代后期意大利产品设计越来越追求豪华、奢侈、讲究装饰的设计趋势,反对设计只为消费者的使用,而忽视了对社会、经济、环境以及大众文化的影响的设计艺术思想。

  他们展开了一场反对大规模工业生产,反对“技术时尚”风的设计艺术运动,被称为反主流设计或者激进设计。

  意大利反主流设计提倡“形式追随功能”反设计深受大众文化的影响,所以又称为大众设计。意大利反主流设计艺术运动时20世纪60年代世纪上非常具有时代特点的设计艺术浪潮,也是世界“后现代主义设计”重要组成部分。代表人物有爱多尔.索特萨斯,主要组织有阿基米亚集团,三人设计组。

  波普设计又叫流行艺术、通俗艺术、新达达主义。波普设计运动是异常前卫而又面向大众的设计运动,20世纪60年代兴起于英国并波及欧美。他产生的背景是战后日益形成的西方丰裕社会、青少年消费市场、反叛立场、特别是对现代主义设计和国际主义设计的反感又密切的一条捷径,它的思想根源还是从美国大众文化来的。

  设计家为了适应这种心理需求而设计与当时主流的国际主义风格、理性主义、减少主义设计特征背道而驰的新产品,主要在产品、服装、平面三个方面开始突破。

  利用现实生活中的任何视觉源泉,从最常见的工业产品和生活垃圾,如罐头盒、汽水瓶、包装纸、甚至电影明星的形象等都作为绘画和设计的素材和模仿形式,然后采用夸张、变形的手法运用到产品式样的设计中。

  这些产品形象诙谐、轻松、常常是象征性的,产生引人注目的效果,色彩艳俗,强调色彩和图案的平面效果,忽视三维,摆脱正统和强调使用的设计形式,表现出强烈的通俗、乐观的可消费性。

  安迪·沃霍尔被誉为20世纪艺术界最有名的人物之一,是波普艺术的倡导者和领袖,也是对波普艺术影响最大的艺术家。沃霍尔除了是波普艺术的领袖人物,他还是电影制片人、作家、摇滚乐作曲者、出版商,是纽约社交界、艺术界大红大紫的明星式艺术家。

  玛丽莲·梦露的头像,是沃霍尔作品中一个最令人关注的母题。玛丽莲·梦露的照片的泛滥,也和可口可乐的广告泛滥一样,画家以那位不幸的好莱坞性感影星的头像,作为画面的基本元素,一排排地重复排立。标志着美国社会大众的趣味。那色彩简单、整齐单调的一个个梦露头像,反映出现代商业化社会中人们无可奈何的空虚与迷惘。画家借用这种手法来说明,此类大众趣味正象他这幅画一样,在大批量地被制造出来,直至你感到厌倦为止。

  沃霍尔说过:绘画就是事实,这就够了。对于波普作品,他进一步强调过:这些绘画都充满着自身的存在因素。

  总而言之,安迪 沃霍尔与其他波普艺术家相比显得更彻底,他完全取消了艺术创作中的手工操作观念,直接用制版印刷的方法把照片形象移到画布上。还应用了古典主义者和现代主义者视为大忌的“重复”,甚至于推向了一种极端,可口可乐瓶无尽无休的排列,以及明星们的照片都成为了最好的创作主题和素材。

  4、大型场所和家居都适用,用途广泛,如小的走廊、阳台等大的有机场、地铁站、火车站、商场。公共卫生间、居室、酒店、场所、洗浴场、办公室、餐厅、歌舞厅、别墅、KTV、饭店、实验室、客厅、卧室、书房、厨房等开放式场合室内外墙体、天花吊顶顶面装饰。等场所。

  这十分贴切的反映出了后工业时代的特征,现代工业正是这样每天重复着同一样东西。以直观的艺术形式代替了深奥的艺术。随着后现代艺术的推进,它同我们生活的界限也显得愈来愈近,可能我们无法意识到,但它作为我们生活和精神的组成部分已经变得无法替代。

  波普艺术其创作特征是直接借用于商业社会的文化符号,进而从中升华出艺术的主题。它的出现不但破坏了艺术一向遵循的高雅与低俗之分,还使艺术创作的走向发生了质的变化

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